Článok

The Art of Power: Ako Ľudovít XIV. Ovládol Francúzsko ... S baletom

top-leaderboard-limit '>

Autor: Gretchen Schmid

V roku 1692 bol požiadaný mladý francúzsky aristokrat, ktorý navštívil kráľovský dvor kráľa Ľudovíta XIV., Či vie tancovať. Aristokrat, ktorý šiel okolo Montbrona, odpovedal s charakteristickou nadmernou sebadôverou a dosť sa nadával, aby upútal pozornosť ostatných dvoranov. Nováčikovská chyba. Netrvalo dlho a miestnosť šľachticov ho požiadala, aby to dokázal.

Bola to všeobecne uznávaná pravda, že človek túžiaci po politickej kariére vo Francúzsku v 17. storočí potreboval učiteľa tanca. Schopnosť tancovať bola spoločenskou jemnosťou i politickou nevyhnutnosťou, materským znamienkom aristokratickej výchovy. „Dobrý chov vyžaduje príjemný a ľahký spôsob, ktorý sa dá dosiahnuť iba tancom,“ napísal známy učiteľ tanca Pierre Rameau v roku 1725. Zlé tancovanie pred súdom nebolo len ponižujúce, ale aj potenciálnym zabijakom kariéry - a Montbron bol všetko pokec a ziadna hra.

Aristokrat vystúpil na podlahu a okamžite stratil rovnováhu. Publikum sa od smiechu zdvojnásobilo. V rozpakoch sa pokúsil odvrátiť pozornosť od svojich nôh „postihnutými postojmi“, mával rukami a tváril sa. Tento krok zlyhal. Všetci sa smiali hlasnejšie - vrátane najdôležitejšieho muža v miestnosti, kráľa Ľudovíta XIV.

„V Paríži bolo v 60. rokoch 16. storočia údajne viac ako dvesto tanečných škôl, ktoré sa venovali výcviku mladých šľachticov, aby sa vyhli podobným desivým porušeniam etikety,“ píše Jennifer Homans vApollo’s Angels: A History of Ballet. Mladý aristokrat po svojom veľkom flope dlho pred súdom neukázal svoju tvár.

Kráľ Ľudovít XIV., Celoživotný balet, by to nemal inak. Pre neho bol balet viac ako umenie. Bola to politická mena, ktorá udržiavala jeho krajinu pohromade.

Verejná doména

Keď mal Ľudovít XIV. 10 rokov,

ako vyrobiť skladačku priamočiarej píly

z Francúzska ho vyhnala skupina nahnevaných aristokratov, ktorí chceli mať na uzde kráľovské sily. Na vrchole trónu sedel štyri roky, ale krajinu riadili dospelí poradcovia. Vákuum moci bolo príznakom série aristokratických povstaní nazývaných Frondes.

Povstalci z fronty spočiatku nechceli zvrhnúť vládu; chceli sa jednoducho vyhnúť absolútnej vláde kráľovských krajín. Vláda zvýšila dane, aby získala späť prostriedky z tridsaťročnej vojny, a šľachta bola proti zvýšeniu. Keď však vypukla občianska vojna, niektoré frakcie sa pokúsili získať kontrolu nad korunou. V čase, keď sa mladý kráľ vrátil v roku 1652 vo veku 14 rokov, jeho svetonázor sa zmenil. Do Paríža sa vrátil navždy skeptický voči svojim podriadeným.

Po zvyšok svojho života by bol Louis pekelne odhodlaný potlačiť túžbu šľachty po moci. Veril, že Boh mu dal priamu autoritu, a sám sa formoval podľa Apolla, gréckeho boha slnka. Louis sa nazýval „Kráľ slnka“ - hviezda v strede francúzskeho vesmíru - a zabezpečil, aby to všetci vedeli. Vytvoril vlastnú armádu a zbavil aristokratov bývalých vojenských povinností. Ako absolútny panovník vyhlásil: „Ja som štát.“

Louis urobil všetko, čo bolo v jeho silách, aby pozdvihol svoj status. Venoval sa šermu a voltíži a každý deň hodiny trénoval so svojím osobným tanečným majstrom Pierrom Beauchampom. Bolo to viac než len cvičenie: Podľa dobovej politickej teórie bol štát Francúzska doslova stelesnený jeho vládcom. Vyrezávanie jeho svalov a zabezpečenie toho, aby jeho telo bolo dokonale vyvinuté a proporcionálne, bol spôsob, ako preukázať, že je konečným zdrojom sily a vládne božským právom.

Aby sa zabezpečilo, že aristokracia nevstane a nepokúsi sa ho znovu chopiť moci, udržiaval Ľudovít patricijov vo Versailles na pamäti - a neustále zaneprázdnený. Z Versailles urobil pozlátené väzenie, privolal šľachticov z ich vzdialených majetkov a prinútil ich, aby zostali pred súdom, kde ich mohol pozorne sledovať.

Svojím spôsobom mal život vo Versailles - ktorý Louis zabudoval do paláca - formu zložito choreografického tanca. Šľachtici a ženy boli obmedzovaní v otázkach, kde môžu stáť, ako majú vstup do miestnosti alebo z nej výstup a aký typ stoličky môžu sedieť. Dom bol rozdelený na prepracované krídla a obyvatelia sa medzi nimi pohybovali cez stoličky sedan, ktoré fungovali ako vnútorné taxíky. (Iba kráľovská rodina mala svoje vlastné taxi stoličky. Všetci ostatní ich museli označiť vlajkou.)

koľko vážia slonie tulene

Teória Ľudovíta XIV. Spočívala v tom, že šľachtici nemôžu zvrhnúť vládu, ak sú príliš zaneprázdnení starostlivosťou o malicherné záležitosti etikety. Keby šľachtici vynaložili všetku svoju energiu na to, aby si udržali svoj status, nemali by čas ani schopnosť povstať proti monarchii. A tanec bol jedným z mnohých spôsobov, ako Louis dokázal udržať šľachtu na svojom mieste.

Danceová bola po desaťročia zložito spojená s dvornou etiketou. Podľa Louisových hodiniek sa však stala jednou z najdôležitejších spoločenských funkcií súdu. Šľachtici sa dozvedeli asi dva až štyri nové spoločenské tance ročne, pričom spoločenské tance predvádzali pred večerou. „Na Louisovom dvore musel dvoran pravdepodobne mať pripravených asi dvanásť tancov, čo je vzhľadom na ich rozmanitosť a zložitosť značný kúsok pamäti,“ píše Wendy Hilton vTanec a hudba dvora a divadla.

Scénický debut Ľudovíta XIV. Vo veku 15 rokov,Nočný balet, bol dokonalým príkladom silových hier, ktoré si prišiel zahrať. Predstavenie, ktoré pozostávalo zo 43 minibaletov, trvalo 12 hodín a pretiahlo sa do noci. Úspešná zostava zahŕňala vozy prechádzajúce cez oblohu, okrídlené kone ponorené do oblakov a z nich a príšery vychádzajúce z vĺn. Na konci predstavenia príde Slnko (hrané Louisom, pokryté klenotmi a obložené pštrosím perím), aby porazilo Noc. Louis zopakoval vystúpenie počas mesiaca ešte šesťkrát.

Ako Louis starol, organizoval prepracované a zdĺhavé balety - zvanésúdne balety—Ako mužské prejavy atletiky a mužnosti. (Ženy nesmeli tancovať; ženské úlohy zvyčajne vykonávali muži v obliekaní.) Kráľ, samozrejme, tancoval hlavné úlohy oblečené v zložitých kostýmoch pozlátených drahými klenotmi. Jeho obľúbené vstávanie? Rímsky cisár.

Od kráľovských tancov minulosti to malo ďaleko. Keď sa balet v 15. storočí prvýkrát objavil v Taliansku, pripomínal inscenované predstavenie pomalej a elegantnej chôdze. Katarína Medicejská priniesla umelecký tvar do Francúzska, keď sa v roku 1533 vydala za kráľa Henricha II., Ale Ľudovít XIV. Tlačil na to, aby sa remeslo stalo vysoko technickým a výrazne francúzskym.

Thesúdne baletyboli rozšírením každodennej dvorskej etikety, ktoré boli vyvinuté tak, aby udržiavali aristokraciu neustále nervóznu a doslova v strehu. Posunutie baletu vpred bolo viac ako len mocenským ťahom doma - bol to spôsob, ako ukázať zvyšku Európy, že Francúzsko bolo centrom vysokej kultúry. Louis chcel, aby svetoví vodcovia obdivovali francúzske umelecké úspechy rovnako, ako obdivovali vojenskú silu krajiny.

A fungovalo to. Kráľovská francúzska móda, etiketa a vkus sa stali mimoriadne populárnymi na súdoch iných krajín. Švédsky kráľ poslal dokonca veľvyslanca do Francúzska, aby sledoval umelecký vývoj a podával správy.

Wikimedia Commons // Public Domain

Vďaka svojej obrovskej chuti do jedla

Tanečná kariéra Ľudovíta XIV. Netrvala. Jeho švagriná, kňažná palatína, napísala o jedle, v ktorom kráľ zvlkol „štyri misky rôznych polievok, bažanta, jarabicu, veľkú misu šalátu, dva plátky šunky, plátok baraniny a jedlo z pečiva, dochutené ovocím a varenými vajcami. “ Podľa baletného mýtu, keď kráľ s nadváhou nemohol vykonať komplikovanéentrechat-štyriskok - pohyb, ktorý si vyžaduje, aby tanečník pred pristátím dvakrát vyskočil a porazil nohy - jeho tanečný majster vymyslel ako podvádzanie skok jeden a pol úderu. Dnes sa zoskok nazývakráľovský.

V roku 1701 sa Louis uchádzal o nový kráľovský portrét. Maliar Hyacinthe Rigaud mal talent na vykreslenie tvárí v presných fotografických detailoch - zručnosť, ktorá predtým padla do oka rôznym aristokratom. Rigaud bol v skutočnosti medzi aristokratmi taký populárny, že často nemal čas na dokončenie väčšiny svojich obrazov. Rovnako ako James Patterson zo 17. storočia si musel najať stajňu pomocníkov. Poháňaní horkou čokoládou a sušienkami s gimbletom mali na starosti vypĺňanie podrobností v pozadí.

V priebehu rokov Rigaud prakticky katalogizoval celú francúzsku šľachtu a jeho dielo si získalo pochvalu, pretože zobrazovalo šľachticov, ako ich chceli vidieť: grandióznych, mocných a bohatých. Louis, ktorý bol stále odhodlaný pozdvihnúť svoj status, vedel, že Rigaud je pre túto prácu dokonalým portrétistom.

V Rigaudovom finálnom produkte sa dá veľa rehotať: pohŕdavý výraz francúzskeho kráľa, lesklé kovové vlasy, jeho ruka sa mu svižne posadila na bok, topánky na podpätku a sponky s klenotmi! Louisovi však maľba vzbudzovala rešpekt. Keď Rigaud maľoval svoj motív, 63-ročný kráľ bol statný 5 stôp, 4 palce. Rigaud ho zobrazil v lichotivom svetle a vylepšil perspektívu, takže divák pozrel na Kráľa a vytvoril tak vzhľad vyššieho muža - efekt zvýraznený namontovaním portrétu na stenu. Louisove robustné tanečné podpätky pridali na výške niekoľkých centimetrov, zatiaľ čo jeho veľké telo ukrývali korunovačné plášte a hranostajová srsť.

Až na jeho nohy.

Louis bol hrdý na svoje nohy. Vyrezávané z rokov baletu, boli znakom kultivovanej a atletickej minulosti a zatiaľ čo sa Louis vzdal svojejtanečníkHviezdny status pred desiatkami rokov, nikdy nenechal svojich dvoranov zabudnúť na mocenský tanec v jeho vláde. Rigaudov portrét bol zastrašujúcim prejavom kráľovej sily a bohatstva a vždy, keď bol Louis mimo súdu, šľachtici mali zakázané sa k maľbe obracať chrbtom.

V tomto bode bolo predvádzanie svojich hier kráľovým spôsobom, ako predvádzať svoje dedičstvo ako priekopník. V čase, keď Louis zavesil svoj portrét na stenu, vytvoril Kráľovskú akadémiu tanca, predchodcu prestížnej parížskej opery, prispel ku kodifikácii piatich hlavných polôh nôh, ktoré sa dnes v balete používajú, a pomohol francúzštine stať sa oficiálnou umeleckou formou. jazyk (zvážte výrazy akopiruetaazložený). Nebyť Ľudovíta XIV., Mohol by balet navždy zostať spoločenským tancom večere pre nudných talianskych aristokratov.

je s pellegrino vodou pre vás dobrá

Keby bol stále nažive, Louis by bol zhrozený modernými stereotypmi baletu ako lahôdky. Pravda nemôže byť ďalej: Balet bol mocným politickým nástrojom, prostriedkom na udržanie stability krajiny a zachovanie súčasného stavu. Je to strohá pripomienka toho, ako veľmi sa zmenili mocenské hry politiky. Zatiaľ čo moderní politici leštia svoju reputáciu úhľadnými manažérmi sociálnych médií a štipkou panderingu, Louis to dokázal pomocou umenia.

Možno je čas, aby sme túto taktiku vrátili späť. Viete si predstaviť, že by dvaja proti sebe stojaci členovia Kongresu diskutovali o dôvodoch imigračnej politiky pri vykonávaní anie dvajav hodvábnych bielych pančuchách?