Kompenzácia Za Znamenie Zverokruhu
Celebrity Nahraditeľnosti C

Zistite Kompatibilitu Znamením Zverokruhu

Článok

Alone in the Dark: Oral History of MTV's Fear

top-leaderboard-limit '>

Pri natáčaní svojej 11. epizódy v bani Mina Dos Estrellas v mexickom Michoacáne v roku 2001 produkčný tím stojaci za reality šou MTVStrachnarazil na veľmi neobvyklú situáciu. Šou, ktorá zvrhla päť alebo šesť súťažiacich na záhadné miesta, o ktorých sa predpokladalo, že v nich straší, a odvážila sa tráviť čas osamote v chátrajúcich budovách, udelila finančnú odmenu vo výške 5 000 dolárov každému, kto úspešne čelil svojim úzkostiam bez úteku. Zo skupiny by na konci každého predstavenia zvyčajne zostala aspoň hŕstka, aby si mohli vyzdvihnúť svoju odmenu.

Baňa bola iná. Údajne v nej hliadkovali duchovia baníkov, ktorí zahynuli pri výkone služby, ako aj Nahual, tvor v podobe vlkolaka. Pocit predtuchy bol príliš veľký. Prvú natáčaciu noc všetci šiesti súťažiaci skončili.

'Namiesto toho, aby sme tam natáčali dva týždne, sme tam boli mesiac,' hovorí pre Trini Radio Alissa Phillipsová, producentka, ktorá sa stala sériovou producentkou. 'Museli sme priletieť s úplne novým obsadením, aby sme zistili, či to zvládnu.'

spia hotelové slúžky s hosťami

Strach, ktorá v rokoch 2000 až 2002 prebiehala 16 epizód, zostáva v žánri reality anomáliou. Na rozdiel od väčšiny docudramov nebol v dohľade žiadny kamerový štáb. Obsadení mali kamery pripevnené na hrudníku a nosili vreckové rekordéry, aby vyvolali pocit skutočnej izolácie. Produkcia tiež neorganizovala umelé strachy - zjavenia, pominuteľné postavy v lese - ako moderný strašidelný dom. Namiesto toho súťažiaci zostali vo veľkej miere sami, aby sa stratili vo svojich hlavách, váha násilných, niekedy vražedných miest, ktoré na nich doliehali, keď sedeli v čiernych oblastiach, o ktorých sa myslelo, že majú paranormálne povolania, niekedy aj celé hodiny. Niektorí súťažiaci to dotiahli do konca; iní skončili vo svojej hotelovej izbe ešte predtým, ako na miesto dorazili.

Pre MTV to bol odklon od ich typického cestovného realitySkutočný svet. Pre producentov to bola príležitosť vytvoriť „skutočný“ hororový film, ktorý zachytával skutočné reakcie hysterických, vzlykajúcich mladých dospelých, ktorí skákali za zvuku všetkých poryvov vetra a vŕzgajúcich dosiek. Aby ste získali predstavu o tom, čo bolo potrebné na výrobu tohto skutočného životaParanormálna aktivitaRádio Trini hovorilo s členmi štábu a štábu. Tu je to, čo si pamätajú na sériu, jej výzvy a niektoré skutočne desivé momenty, ktoré stále nedokážu celkom vysvetliť.

I: STRACH SA SÁM

MTV

V roku 1999 sa MTV vydala na vlne lacného programovania reality, ktoré spojilo rozdielne osobnosti a prinútilo ich buď spolu žiť (Skutočný svet) alebo súťažiť proti sebe (Pravidlá cestnej premávky). Spolu s radom odpočítavania hudobného videaCelková požiadavka naživo, zostal cieľovým kanálom s jasnou identitou pre mladých dospelých.

Túto značku využili autori a producenti Martin Kunert a Eric Manes, ktorí vymysleli celovečerný film o reality show v štýle MTV, ktorá sa zvrtne. Kunert a Mánes začali nakupovať túto nehnuteľnosť po meste. Aj keď nakoniec našli záujem, nebolo to celkom tak, ako očakávali.

Martin Kunert (spolutvorca, výkonný producent): Práve sme nakrútili film s názvomPríbehy pri táborákua rozhodli sme sa, že urobíme pseudo-dokumentárny horor, bude náš ďalší nápad. V podstate sme mysleli na film s názvomThe Legend of Hell Housea skombinoval to sSkutočný svet. Nazývalo sa toDať.

Beau Flynn (výkonný producent): Bola som posadnutáPri hľadaní, stará šou Leonarda Nimoya, a rozmýšľal som, že ju reštartujem. Spojil som tieto dve myšlienky, ktoré som vytvorilStracha vzal som ju Dawn Olmsteadovej, ktorá bola jedným z mojich najlepších priateľov z vysokej školy.

Dawn Olmstead (výkonný producent): Poslal myšlienku funkcie. S Beauom sme diskutovali o tom, čo by sa stalo, keby sme to v podstate robili naozaj.

Kunert: Ihrisko bolo o týchto deťoch, ktoré chodia na [údajne oblasť močiarov obývaných duchmi] Honey Island v Louisiane. A ukázalo sa, že na danom mieste skutočne straší a skutočne sa to nestane.

Eric Manes (spolutvorca, výkonný producent): V zásade povedali: „Namiesto toho, aby ste natočili tento film, prečo to neurobiť aj v rámci filmu?“

Alissa Phillips (pridružená producentka): V tom čase som pracoval pre Beaua ako jeho asistent. Dawn nedávno vstúpil do spoločnosti a pracoval v MTV. Nakoniec to tam predali ako šou.

Olmstead: MTV si myslela, že je to super nápad, ale myslím si, že panovalo podozrenie, či by sme to nedokázali vytesniť a vydesiť sa. Letel som s výkonným riaditeľom na priechod pre pilota a ten mi v lietadle povedal: „Počuj, nikto nezomrie. Čo to vlastne točíme? “

Craig A. Colton (redaktor): Strihal somNajdivokejšie policajné stíhačky na svetekedy [Strachdohľad nad výkonným producentom] Cris Abrego ma z ničoho nič zavolal a povedal: „Som výkonným producentom tejto šouStrach. Myslím, že by si bol na to ideálny. Je to pseudohra, v ktorej musia mladí súťažiaci stráviť 72 hodín na strašidelnom mieste. Ak tak urobia, vyhrajú 5 000 dolárov. “ Bol som rád: „Huh.“

Phillips: V tých časoch bola realita ešte stále definovaná akoPravidlá cestnej premávkyaSkutočný sveta bolo to.

Jonas Larsen (producent segmentu): Bol to šialený nápad. Ako sme to chceli vykonať? Ako sme chceli vytvoriť pocit, že títo ľudia sú skutočne sami?

Colton: Pre mňa strašidelné ukážky polohy nikdy celkom nefungovali. Bolo to z rovnakého dôvodu, prečo ľudia vo filmoch všeobecne nedávajú kúzla. Diváci si myslia: „Je to zmanipulované.“ To isté s duchovnými príbehmi. Ako vieme, že na tejto lokalite straší?

Olmstead: Moje myslenie bolo, že si pamätáš, ako sa bojíš pozerať na horor a vidieť niekoho, ako ide dole do suterénu? Najdesivejšie časti sledujú, ako ľudia nervózne idú niekam.

MTV

Po vypršaní premisy sa producenti pustili do vytvárania televízneho prostredia jedinečného - izolovali herecké obsadenie od výroby a umožnili stacionárne namontované kamery v mieste a na telách obsadenia pokryť dej.

Kunert: Išlo o to, aby nedošlo k nijakej interakcii s produkciou. To bol spôsob, ako získať skutočný strach. Cítili sa úplne izolovaní a sami.

Gordon Cassidy (redaktor príbehu): Na týchto šou zameraných na lov duchov je jednou z vecí, ktorá toto kúzlo prelomí, prítomnosť kameramana. Ako veľmi sa môžete báť, keď vedľa vás stojí kameraman a zvukár?

Olmstead: Hlavný problém bol: s výrobcami v okolí to nebude strašiť. Využili sme každú myšlienku a inováciu, aby sme sa cítili ako osamelí a opustení.

Luis Barreto (riaditeľ): Fotoaparát nemôžete položiť na hlavu. Príliš sa to hýbe. Musel to byť skôr držiak na rameno alebo telo.

Cassidy: Prišli s myšlienkou samofilmovania ľudí. Bola to kamera na veste na ramene s husím krkom, ktorá sa trochu roztiahla a potom nasmerovala späť na tvár a ramená na stredný detail.

Phillips: Beauova spoločnosť vyrábalaRekviem za sen[v roku 2000], kde posádka zostrojila kamerové zostavy, ktoré pre určité zábery nosili Jared Leto a Jennifer Connelly. Použili sme rovnaké základné náväzy.

Flynn: Na ich hrudi sme mali namontovanú obrovskú kamerovú súpravu na tri alebo štyri zábery. Urobili sme to, ale pomocou vačky na rúž.

Kunert: Vačky vesta nepochádzali zRekviem zo sna. Navrhli sme a postavili originály, aby sme si mohli priblížiť, keď boli ľudia sami.

Colton: Nazvali sme to Clam Cam. Išlo v podstate o postroj, ktorý mal na konci pripevnené ruky s kamerou. Ich telo bolo ako statív. Keď by bežali, dostali by ste na ich tvári tento neuveriteľný záber z nízkeho uhla. Pretože boli infračervené, nezáležalo na tom, aká bola tma.

Cassidy: Účinok na obrazovku je dezorientujúci a desivý. Osoba je stále, ale pozadie sa pohybuje okolo nich. Posilňuje sa to skutočnosť, že boli v tomto priestore sami.

Colton: Clam Cams boli použité pre dramatický dôraz. Keď súťažiaci vystrašili, išli sme do Clam Cam pre túto tvárExorcistaokamih.

Cassidy: Zmenilo to skúsenosť. Dostali sme skutočné ľudské správanie. Nesprostredkovala to prítomnosť kamerového štábu. Materiál bol veľmi pútavý, strašidelný a pôsobivý.

Colton: Použili sme to aj na budovanie napätia. Ak niekto ide dole schodmi, išli sme na detail. Teraz diváci nevidia to, čo vidia.

MTV

Colton: Použili sme ho aj ako červeného sleďa. Povedzme, že niekto schádzal zo schodov: Išli by sme k Clam Camu a diváci by šli: „Ach, stane sa niečo strašidelné.“ Potom sa však nič nestalo. Dodalo divákom falošný pocit bezpečia.

Flynn: Dôležitou súčasťou ihriska [pre MTV] bolo, že v očiach žije strach, ktorý musíte určite zachytiť.

Colton: V niekoľkých prípadoch by došlo k zrazeniu fotoaparátu na zem, ak niekto do niečoho narazil. Raz sa ukazovala polovica niekoho tváre, a to bolo skutočne super.

Olmstead: Bola to šťastná nehoda. Keby začali utekať a narazili do steny, kamera by sa pohla a vy by ste videli rameno a počuli niekoho dýchať. Boli príliš vystrašení, aby nastavili kameru, ani sme nemali prístup k tomu, aby sme povedali: „Nevidíme vás.“ Ale keď sme videli zábery, bolo to strašidelnejšie, ako keby sme videli ich tvár.

cez GIPHY

Colton: Ako divák ste chrbtom k tomu, čo prichádza za rohom. To je základ všetkých skvelých hororových filmov. To je to, čo sa filmár rozhodol, že vám neukáže, že je to strašidelné.

Na vyplnenieStrach„MTV sa obrátila na základňu televíznej reality show: otočné dvere mladých, atraktívnych dvadsiatnikov, ktoré obiehajú okolo Los Angeles v New Yorku, a vyberajú hotspoty po celej krajine.

Barreto: MTV mala celé castingové oddelenie.Strachnebolo také ťažké ako predstaveniePravidlá cestnej premávkyktorá mala šesť týždňov rozhovorov. Bolo to oveľa viac oklieštené. Porozprávali sme sa s nimi, zistili sme, o čo ide. Niektorí ľudia prišli s nejakými predpojatými nápadmi. Niektorí boli skeptici.

Olmstead: Išli sme na aRaňajkový klubzmiešať. Šesť ľudí uväznených v budove. Ako by ste to obsadili do filmu? Je tu plesová kráľovná, hlupák.

Flynn: Raňajkový klubma presne pravdu. Vyrastal som na filmoch Johna Hughesa. Ako zostavíme zoskupenie ľudí, ktoré bude zaujímavé?

Kunert: Chceli sme ľudí, ktorí mali v živote nejaký typ veľkého emocionálneho problému, ktorý vrel na povrch. Nejaké veľké rozhodnutie, ktoré museli urobiť.

Mánes: Ľudia, ktorí niečo hľadajú emocionálne, sú veciam otvorení. Možno veci v ich živote nejdú podľa plánu. Možno bojujú so svojimi rodičmi. To nám dalo veci, s ktorými môžeme pracovať.

Phillips: Potrebovali sme deti, ktoré boli čo najtvrdšie. Ak niekto na konkurze hovoril: „Som duchovný, verím v paranormálne javy, bolo to ako:„ Och, asi nie. “ Hľadali sme ľudí, ktorí boli cynickí, ktorí by sa pozreli do kamery a povedali: „Chcem peniaze. Nebudeš ma strašiť. “ Pretože ľudia by jednoducho skončili prvú noc.

Steven Breier (súťažiaci, „Väznica v Západnej Virgínii“, 1. epizóda): Dali kopu čudných otázok. Bojíte sa pavúkov? Bojíte sa tmy?

Jason Harbison (Súťažiaci, „Mine Two Stars“, epizóda 12): Robili rozhovory s ľuďmi v Birminghame v Alabame s jednou skupinou šiestich ľudí za stolom. Ja i môj brat sme išli. Dávali otázky. Pamätám si, ako sa ma pýtali, prečo sme chceli byť v šou. Jeden chlap dal nejaké hovadiny, akoby chcel študovať vedu o duchoch. Anketár sa ku mne dostal a ja som povedal: „Chcem byť len v televízii a stretnúť nejaké horúce mláďatá.“

Cassidy: Odviedli dobrú prácu, keď dávali dokopy ľudí kontrastných typov. Jeden bol atletický, jeden bol skeptický voči duchom, ďalší bol chlapom, ktorý dokáže niečo robiť. Bol to celkom dobrý prierez ľuďmi.

Flynn: Jedna vec, ktorú sme sa naučili, je, že v extrémnych situáciách, keď sa cítite zraniteľní a bojíte sa, je to veľmi zväzok. Zhodíme všetky prezentačné kvality, ktoré máme.

Barreto: Povedali sme im: „Buďte pripravení ísť. Prineste si jedno vrece. Nenoste si so sebou telefón. Povedzte svojim priateľom, že od vás nebudú už päť dní počuť. “ Niekde by ich vzali, dostali zaviazané oči, išli do hotelovej izby bez televízie a nechali osamote 48 hodín. Zaobchádzali sme s nimi ako s väzňami.

Harbison: Dostal som sa do Mexico City a vodičovi bolo trochu horúco. Myslím, že na tejto časti nezáleží. Ale bola ku mne trochu chladná a bezcitná a nehovorila by. Nakoniec som sa jej na to opýtal a ona odpovedala: „No, požiadali ma, aby som bol taký.“

Olmstead: Niekedy sa letecky prepravilo do jedného mesta, ale potom do druhého. Nemali komunikáciu s vonkajším svetom. Snažili sme sa ich stimulovať.

Kunert: Ak sa cítia v bezpečí, nereagujú. Tenderovali sme ich v hotelovej izbe. Išli pred kamery a povedali: „To nie je to, čo som čakal.“

Mánes: Mali videorekordér v hotelovej izbe alebo v bezpečnom dome, ale mohli sledovať iba horory.

Harbison: Poltergeistbol jeden.Svieteniebol ďalší.

Barreto: V piatok večer sa niekto objaví. Dostanú zaviazané oči. Nikto im nehovorí, kam majú namierené. Hneď ako sa dostanete do bezpečného domu, nech sa vám darí.

MTV

Phillips: Dali sme im cez hlavu tašky. To nebolo falošné. Nikdy nevedeli, kam majú namierené. Jedno dievča zvracalo v taške. Bol som rád: „Je to nebezpečné?“

Olmstead: Nebola jediná, kto zvracal.

Phillips: Jedno dieťa sme nechali s vakom cez hlavu celé hodiny. Urobili sme nejaké zlé veci.

Tréner: Niekto nás zobudil, položil mi na hlavu obliečku na vankúš a vykročil ma k autu. Vedel som, že ostatní ľudia sú v aute. Jazdili sme okolo asi hodinu. Keď sme vystúpili, bolo to ako 3:30 ráno. Povedali nám, aby sme položili ruky na plecia osoby pred nami.

Flynn: Nechceli sme, aby sa predtým rozprávali alebo plánovali. Chceli sme, aby sa všetci stretli prvýkrát.

Mánes: Ľudia sa tam niekedy dostali a povedali: „Je to MTV, nič sa nestane.“ Dali sme jasne najavo, že MTV tam nie je.

Tréner: Myslel som si, dobre, aj keď je to strašidelné, a možno by sa ti mohlo stať, že ti v noci potknete, nie je to situácia, ktorá by spôsobila vážnu ujmu.

Mánes: V čase, keď účastníci nakoniec vstúpili na miesto, boli už natoľko pripravení na strach, boli tak znepokojení tým, kde sú, že aj keď si pri konkurze mysleli, že je to trik, do konca sme sa dopracovali. s nimi v prípravnej fáze.

Barreto: Som producent reality show zo starej školy. Som presvedčený, že existuje proces, ako pripraviť ľudí na uvedenie na trh. Je to celostná vec. Celý prístup musí fungovať. Účastníci musia prísť pripravení hrať ... Už boli pripravení. Museli ste stále uspokojovať očakávania toho, čím si prejdú.

Major Dodge (súťažiaci, „Mina Dos Estrellas“, epizóda 12): Poriadne sa vyspali. Boli by ste hore celý deň a v noci bdeli. Vedel som, že robia určité veci, aby nás to trochu psychicky zlomilo.

Tréner: Jedna súťažiaca ... dala postaviť malý pohanský oltár a povedala, že sa venuje čarodejníctvu. Než sme vôbec začali, odišla.

Colton: Je to skoro ako dostihy. Dáte koňa do štartovacej brány a je to ich inštinkt behu, ale nemôžu. Keď zazvoníte, kôň vzlietne. To sú súťažiaci.

Flynn: Kvôli mojej vášni prePri hľadaní, Chcel som ľudí o týchto miestach vzdelávať. Všetky tieto veci boli skutočné. Skúmame to a začleňujeme do epizód. Bol to skvelý spôsob, ako povedať príbehu, spojiť ho s tým, čo prežívali deti z modernej školy.

Colton: Na vrchole predstavenia sme mali dokument, ktorý vysvetľoval, prečo bolo miesto strašidelné. Komunikoval príbeh súťažiacim. Videli sme to vizuálne a oni to počuli slovne. Malo to tiež predať publikum - OK, na tomto mieste skutočne mohla byť nejaká paranormálna aktivita.

Cassidy: Povedali by im o strašidelných miestach.

Tréner: Už predtým, ako ste sa tam dostali, ste mali hlavu naplnenú vecami.

Colton: Možno by sme príbeh prehnali, aby sme vytvorili určité napätie .

Mánes: Mali sme aj odpustenie poistenia. Namiesto toho, aby sme povedali niečo ako: „Hej, nepreberáme zodpovednosť, ak sa niečo stane,“ povedalo by to: „V prípade, že vás tu rozštvrtia alebo oslepia ...“ Vytvorili sme pocit nebezpečenstva.

Ani s obsadením na hrane nebol nikto na MTV úplne presvedčený, že v televízii môže byť efektívne komunikovaná šou o súťažiacich zápasiacich s vlastnými vnútornými úzkosťami.

Olmstead: Myslím, že to bolo trochu znepokojené, mohli by sme v televízii zachytiť jazvu, keď sme vedeli, že nikto nezomrie? Mohli by sme zachytiť, aké to je, byť vystrašený z rozumu na strašidelnom mieste? Bolo by to príliš strašidelné a ľudia by skončili za päť minút? Ako sme išli, stále sme sa prispôsobovali.

Mánes: Začali sme pracovať na [nápade na hraný film pre]DaťpredtýmProjekt Blair Witch, ale ich [úspech] nám určite pomohol.

Olmstead: MyslímBlair Witchovplyvnil ľudí, ktorí písali oStrach, ale nebolo to akoBlair Witchinšpirovalo to. Myslím si, že sa staloBlair Witchpomohlo sieti cítiť si istotu, že si pre ňu nájde publikum.

Mánes: Myslím si, že súčasťou toho, čo šou pomohlo, bolo to, že sieť očakávala, že bude úplnou katastrofou. Nechali nás samých. Nikto z MTV sa za to nechcel obviňovať, a tak nám umožnili vyblázniť sa.

II: TOVÁRNA NA SKREAM

MTV

PredtýmStrachišiel do seriálu, sieť objednala pilota, ktorý sa uskutočnil v štátnej väznici v Západnej Virgínii, notoricky známom brutálnom zariadení v Moundsville, ktoré bolo otvorené od roku 1876 do roku 1995 a údajne ho obývali duchovia odhadovaných 100 väzňov, ktorí sa stretli násilné končí popravou. Cieľ bol jednoduchý: Vstúpte do najtemnejších zákutí budovy a zistite, či máte nervy zostať na mieste.

Phillips: Martin a Eric chceli ísť najskôr do väzenia. Naozaj sa do toho pustili. Bolo to zahrnuté v pôvodnom dokumente o ihrisku.

Flynn: Bola tam veľa histórie. Keď bola väznica postavená, bola na indickom pohrebisku. Pozemok vyrovnali a postavili na neho väzenie. Nakoniec to bolo odstavené. Na meter štvorcový tam bolo viac smrti a vrážd ako kdekoľvek inde. Bolo to veľa zlého mojo.

Olmstead: Bol to skvelý príbeh. Myšlienka dať mladých dospelých a vysadiť ich po polnoci vo väzení sa zdala skutočne desivá. Dôvod, prečo sme sa pohrávali s myšlienkou ústavov pre duševne chorých a väzníc, bol ten, že sme poznali myšlienku, že ak by ste verili v duchov a niekto zomrel pri uväznení, mohli by ste tam byť uväznení navždy.

Larsen: Martin, [režisér] George [Verschoor], a išli sme to preskúmať a začať dokumentačný proces. Rozhodli sme sa: „Vieš čo, pozrime sa, či môžeme získať nejaké miestne deti a zistiť, aké sú ich reakcie.“ Nech prídu s nami do väzenia a otestujú to. V suteréne bolo miesto, kde počas nepokojov niektorí chovanci zabili ďalších chovancov, sťali ich a s hlavami hrali futbal. Povedal som dieťaťu: „Tu je potrebné urobiť. Choďte do miestnosti s videokamerou a strávte 15 minút sami. “ Myslím, že sme ponúkli pár stoviek dolárov.

Čo nevedel, bolo to, že [niekoho sme mali] sa schovával na chodbe vedúcej dole do miestnosti s malou kovovou reťazou. Zaznel to a dieťa sa vydesilo a vyšlo s krikom z miestnosti. Povedal som: „Počúvaj, dáme ti 500 dolárov, aby si mohol ísť späť do miestnosti.“ Potom to bolo 1 000 dolárov. Nebol by. Vtedy sme sa na seba pozreli a vedeli, že máme predstavenie. Je to všetko vo vašej hlave. Trpieť týmto strachom netreba veľa.

Cassidy: Úprimne povedané, priestor aj na záberoch bol strašidelný a zastrašujúci. Bola to skutočná penitenciária a medzi jej múrmi došlo k skutočnému násiliu.

Phillips: Pre posádku to bolo hrozné. Nikto nechcel ísť sám na toaletu. V skutočnosti to nikto neurobil na žiadnom mieste.

Cassidy: Uvádzané naratívom bolo, že akonáhle vstúpili do väznice a dostali domovskú základňu vo väzenskej kaplnke, mohli si trochu oddýchnuť a porozprávať sa. V miestnosti bol počítač s pokynmi, čo majú robiť ďalej.

Phillips: V pilotnej prevádzke naozaj neviete, čo robíte. Nebol som si istý, že to bude fungovať - ​​deti s fotoaparátmi na ohromnom mieste. Našťastie sme dostali neuveriteľné zábery.

Kunert: Cukráreň bola strašidelná.

Cassidy: To bolo väzenské rec centrum. Na stenách bolo veľa grafitov. Bolo to strašidelné miesto.

Tréner: To bolo pre mňa najhoršie. Je to veľká, otvorená miestnosť, v ktorej nie je nič, iba stĺpy. Ľudia sa tam mohli skrývať. Nevedel som, či sú herci pripravení vyskočiť a vystrašiť nás.

Mánes: To bolo skutočne strašidelné. Ja osobne som tam nechcel ísť. Cítil som strašnú, zlú prítomnosť. Moje telo a duša mi hovorili, aby som dostala peklo.

Phillips: Posádka nechcela vybaviť Cukrovarňu sama. Bola to intenzívna miestnosť, mrazivá a temná.

Cassidy: Za dokumentárnym materiálom tam odcestovala produkčná skupina, ktorá robila rozhovory s väzňami, ktoré strávili roky v Moundsville. Ľudia mi hovorili, že najdesivejším momentom predstavenia boli rozhovory s tými chlapcami a počúvanie správ o tom, čo sa dialo za starých čias. Bolo to mrazivé.

MTV

Flynn: Videl som vystreliť vodu z pisoáru. Viem, že Dawn mala podobnú skúsenosť.

Olmstead: Zišiel som tam chodbou a na mieste nebola tečúca voda. Vchádzam do miestnosti a v stenách kvapká z kameňov voda a kal. Chytil som kúsok papiera a nakreslil som naň kríž.

Phillips: Sucho som bežal s vysielačkou a náhlavnou súpravou a bez baterky, aby som otestoval smer, ktorý im dáme. Je čierna a číta sa mi rovnaké pokyny, aké by deti dostali ďalší deň. Niekto teda hovorí: „Vylezte po rebríku pred seba.“ Dostal som sa na vrchol a nič som nevidel. Vôbec nie je svetlo. Teraz mi v uchu počuje: „Choď tri kroky vpred“. Takže som tam stál a začul som, ako niekto hovorí: „Nie,“ ale nie do uší. Živo si pamätám, ako niekto povedal nie. A tak som štafetu vrátil: „Nerobím to.“

Na druhý deň niekto z posádky, ktorá to vybavovala, povedal: „Vďakabohu, že si to neurobil.“ Ukázalo sa, že v tej časti väzenia boli obrovské padacie dvere, kde dávali seno pre kone. Bol široký 10 alebo 15 stôp. Keby som postúpil o tri stopy, padol by som na smrť.

Cassidy: V pilotke bola mladá žena, ktorá bola veľmi citlivá na psychické veci. Bola tejto skúsenosti otvorená a prežívala niekoľko intenzívnych zážitkov a nakoniec sa rozhodla, že pre ňu nie je zdravé naďalej sa na tieto miesta umiestňovať.

Flynn: Či už veríte v duchov alebo duchov, alebo nie, jedna vec je nepopierateľná a to je energia. Rovnako, ako môžete vojsť do niekoho domu a cítiť dobrú energiu, je tu aj zlá. Vstúpiť do toho väzenia bolo hrozné. Točili sme tam jednu noc. Nepotrebovali sme ani dve noci.

Olmstead: Po streľbe sme išli k večeri ... Telefónny stĺp praskol na polovicu, tento obrovský telefónny stĺp a takmer nás všetkých zabil v dodávke. Robilo to miestne správy. Bolo to po prvej noci natáčania.

Flynn: Prišlo to z ničoho nič. V Denny’s zhasli svetlá a stĺp jednoducho spadol.

Larsen: S Ericom sme boli v jednom aute a oni v druhom a prechádzali sme okolo seba. Boli tam hasičské autá a ľudia v hazmatských oblekoch. Ten chlap, ktorý riadil dopravu, práve odišiel a my sme išli ďalej. Polícia sa na nás poriadne naštvala, že sme prechádzali obchádzkou.

Flynn: Keď som sa vrátil z Moundsville, môj dom bol napadnutý potkanmi. To bolo čudné a hrozné.

cez GIPHY

Napriek smrteľným následkom posádka dostala to, čo potrebovala. Zo šiestich súťažiacich prijatých pre pilota zostali traja. Na dokončenie výzvy súťažiaci menom Ryan úspešne stiahol plachtu z elektrického kresla väznice. Aj keď to bola iba látka na vrchu sedadla, jeho obavy sa stmeliliStrachako šou, kde sa najefektívnejšie osvedčili tie najjednoduchšie.

Larsen: Použili sme skutočné elektrické kreslo z výstavy vo väzení.

Cassidy: Reakcia elektrického kresla bola na hranici úplného strachu, ale bola tiež veľmi veľká. Ako by sa mu to páčilo, ale bol tiež skutočne vydesený.

Phillips: Dozvedeli sme sa, že bolo lepšie dať im skutočné ciele, ako len tak sedieť a vydesiť sa. Dalo im to zmysel pre cieľ a trochu ich to stabilizovalo. Páči sa mi: „Dokumentujte toto, nájdite toto.“ Inak by často iba skončili.

Kunert: MTV urobila testovacie premietanie a ich metódou bolo, že ak niekto v publiku povie: „Už som také niečo videl,“ nikdy by sa do éteru nedostal. Alebo „Toto by som mohol vidieť v inej sieti“, ktoré by sa tiež nedostali do éteru. MTV chcela inováciu.

Majú to. Debutovať 21. septembra 2000,Strach(niekedy v štýleStrach MTV) rezonoval medzi publikom v post-Blair Witchkultúra, žijúca sprostredkovane prostredníctvom ošúchaných nervov súťažiacich. Výrobcovia už prehľadávali budúce miesta.

Phillips: Mali sme koncepty rôznych skúseností. Chceli sme starý hotel, a tak sme [Poconos resort] Buck Hill Inn. To bolo ako, kde nájdemeSvietenie? Chceli sme bývalé sanatórium, a tak sme našli štátnu nemocnicu Danvers v Massachusetts. Vymysleli sme si skúsenosť a potom sme ju hľadali.

Olmstead: Urobili sme veľa výskumov o tom, čo sú najstrašidelnejšie miesta v Amerike. Chceli sme, aby to bolo ako film, vizuálna hostina.

Kunert: Úlohou producenta alebo pridruženého producenta bolo ísť na miesto a stráviť noc sám. Ak by sa nebáli, nepošleme celú posádku.

Olmstead: Chceli sme vedieť, či je to strašidelné a či by sme o tom mohli rozprávať príbeh.

Phillips: Jonas Larsen preskúmal miesto. Je to vyrovnaný, chladný človek, ktorý nemá hlúposti a vrátil sa s príbehom, ktorý nám vyrazil dych.

Larsen: Išiel som na tento ostrov v severnej časti štátu New York, aby som sa pozrel na hrad, ktorý v 18. rokoch postavil muž pre svoju manželku, ktorý zomrel skôr, ako bol dokončený. Býval tam farár a konal nedeľné bohoslužby. Domovník ma tam vzal na svojom rýchlom člne. Čas som trávil prehliadkou. Bolo to vtipné v podobe Scooby-Doo. V dome bola v podstate sieť tajných chodieb. Z obrazov boli dokonca vystrihnuté otvory na oči, aby ste mohli ľudí špehovať. Bola tam aj väzenská cela, ktorá mala byť súkromnou rezidenciou, čo ma zvedalo.

Pán farár ma pozval na noc, namiesto toho, aby som išiel úplne späť do hotela. Asi o 3. alebo 4. ráno som pocítil ťahanie za plachty. Mal som pocit, že sa nemôžem hýbať, akoby niekto vzal plachty a držal ich dole. Takto som ležal, hore, ako: „Čo sa to kurva deje?“ Zrazu som cítil, že to pustilo. Zapol som svetlo a nič tam nebolo. Nevrátil som sa spať.

Flynn: Jonas bol úplne neveriaci.

Larsen: Ja dosť cestujem. Vaše spánkové návyky sa pokazia. Mohla to byť kombinácia pobytu na neznámom mieste a oneskorenia, alebo to mohla byť nejaká nadprirodzená vec. Netuším.

Olmstead: Bol si istý, že má trochu PTSD. Cítil, že bol vo svojej spálni napadnutý.

Flynn: Vrátil sa, sadol si so mnou a Dawn a povedal: „Končím so šou.“ Cítil, že ho uniesol duch.

Larsen: [Smeje sa] Sú ozdobné. Zvyšok epizód som produkoval ja.

MTV

Pre divákov by mohlo byť ťažké pochopiť, aké zastrašujúce môžu byť niektoré miesta relácie. Okrem viacerých väzníc a ústavov pre duševne chorýchStrachnakoniec sa dostal na údajne strašidelný USSSršeň; cementáreň Duggan Brothers, ktorá zaznamenala početné priemyselné nehody; a mlyn na cukor Ki, uzavretá havajská lokalita údajne ukrývajúca zvláštne podzemné stvorenie.

Colton: Tieto miesta boli obrovské. Státisíce štvorcových stôp. Len aby som šiel dolu na jedno z týchto miest v tme, je to hlávka *** priamo z pálky.

Phillips: Prvotné pravidlo bolo: Ak má stroj na výrobu sódy, nejdeme.

Barreto: Muselo to mať históriu. Muselo to byť staré. Bolo to prostredie priaznivé pre tento druh skúseností.

Phillips: Nechceli sme ísť na miesta, o ktorých ste už počuli. Nejdeme do domu Winchester.

Colton: Tieto budovy boli celé desaťročia prázdne.

Phillips: Nechali sme [psychickú] Carlu Baronovú prísť vopred a rozhodnúť, kde sú paranormálne hodnoty. Povedali nám: „Buďte v tejto miestnosti.“ Carla bola milá a intenzívna. Všetci sme verili v jej schopnosti.

Carla Baron (stredná): Volala mi Cris Abrego, alebo ja jeho. Môj priateľ poznal Bonnie Hammerovú na MTV a navrhol ma na sériu. Takže sme sa rozprávali a povedal som: „Mali by ste zmeniť názov relácie zStrachdoMTV’s Fearpretože numerológia by pre vás bola oveľa úspešnejšia. “ Povedal: „Strašíš ma. Sieť práve zavolala a chce zmeniť názov naMTV’s Fear. “

Mánes: Všetky práce sme vykonali skôr, ako sa súťažiaci dostavili. Celá posádka pracovala ako blázon, aby položila všetok kábel, nastavila trúfalosti a umiestnila kamery na správne miesta.

Barreto: Niekto mi povedal, že sme na niektorých miestach položili 10 000 stôp kábla.

Flynn: Možno sme používali viac káblov ako Super Bowl.

Phillips: Toto bolo dávno predtým, ako vznikla myšlienka vzdialených kamier. Pre všetky kamery sme pripravili kábel.

Kunert: Museli sme sa ubezpečiť, že miesta sú bezpečné, aby si nikto neubližoval.

Phillips: Kolónia malomocných v Kanade je pravdepodobne moje najpamätnejšie miesto. Vyrazilo mi to z hlavy. Bolo to toto obrovské opustené mesto, akoby všetci práve zrazu odišli.

Colton: Pivovar Boettger [a.k.a. Lemp Mansion v St. Louis, Missouri, kde v areáli spáchalo samovraždu viac ľudí], vynikal pre mňa. Okolo boli tony trosiek. Staré stoly, stoly, kade, haraburdy. Vyzeralo to ako opustené nadprirodzené prostredie.

Phillips: Lokality boli desivé aj počas dňa. Keby mali elektrinu za posledných 50 rokov, mali sme psychiku.

Mánes: Niektoré z týchto miest boli odsúdené. Nemohli ste dôverovať podlahám.

Barón: Prešiel som miestnosťami a pozrel som sa, aká latentná duchovná aktivita tam bola - keby bolo niečo nebezpečné, niečo nevyriešené, či by tam boli duchovia, ktorí by potrebovali ísť ďalej.

Phillips: Miesta sme zvyčajne z bezpečnostných dôvodov premenovali. Niekedy sme museli prosiť o povolenie a museli sme [predstaviteľom stránok] sľúbiť, že neskončia s ľuďmi, ktorí na nich zostupujú.

Olmstead: Pre štátnu nemocnicu vo Fairfielde sme telefonovali so starostom, potom s úradom guvernéra. Bola to stará opustená psychiatrická liečebňa, kde sa stali hrozné veci a nechceli, aby to pre štát vyzeralo zle. Takže sme nakoniec zmenili meno na Svätú AnežkuAnežky Božej.

MTV

Zvláštne je, že existuje veľa skutočne znepokojujúcich zážitkovStrachsa stalo mimo kamery, keď sa produkčný tím nachádzal v ich strašidlách.

Barreto: Svätá Anežka, to miesto nebolo dobré. V izbách boli zvláštne studené miesta. Polovica miestnosti by bola studená, polovica by nebola. Všade boli nepríjemné pachy. Vlastne som ochorel.

Flynn: Na miestach, kde sme vedeli, že sa stali zlé veci, boli tieto neuveriteľné studené škvrny, ale v podzemí nebolo okno ani vánok akéhokoľvek druhu. Nebolo to nijaké vysvetlenie.

Olmstead: Cítil som veľa zvláštnych vecí. Niekedy by ste boli v jednej miestnosti, ktorá bola identická s druhou, a mali by ste pocit, akoby vám vypadla duša. Na druhý deň by zovretie odmietlo ísť do tej istej miestnosti položiť kábel. Vstúpil psychik a začal plakať s tým, že v miestnosti bolo zavraždených veľa ľudí.

Mánes: Jeden príklad, na ktorý nezabudnem. Bolo to možno v nemocnici. Jeden súťažiaci kráčal chodbou v podzemí z jednej budovy do druhej. Rozprávala sa s ostatnými späť do bezpečného domu. Všetko je v poriadku, kým neprejde blízko tejto miestnosti s číslom 572, ktorá bola v dokumente. Povedala: „Och, wow, cítim tento zvláštny studený vzduch práve tam.“ Zrazu jej zhasli fotoaparáty, zhaslo svetlo na chodbe, zhasla baterka. Všetky boli na nezávislých batériových zdrojoch. Všetci traja zomreli v rovnakom čase.

Phillips: Boli sme v hostinci Buck Hill a Luis bol riaditeľom v tomto. Pozrela som sa na seba a keď rozprával, z nosa mu začala tiecť krv. Bol to nejaký druh azbestu. Všetci sme ochoreli.

Barreto: To je pravda. To sa stalo. Predtým, ako som pracoval na seriáli, sa mi však občas dostali krvácanie z nosa, takže si nie som istý, či to miesto malo niečo spoločné s krvácaním.

Flynn: Nie som si istý, kde sme boli, ale boli chvíle, keď mal člen posádky vždy pocit, že má ruku na chrbte. Raz vyfotografoval digitálny obrázok a v strede rámu bolo niečo, čo vyzeralo ako slza. Bolo to ako roztrhnutie časopriestorového kontinua.

Barón: Člen posádky bol niečím tlačený dole zo schodov v ústave na výkon trestu. Bol sám sebou. Padol úplne dole. Bol taký vystrašený, že takmer opustil šou.

Phillips: V kolónii malomocných sme išli v skupinách na toaletu. Traja z nás tam pracovali neskoro v noci. Blízko, kde sme strieľali, bol dom, čo bolo vzrušujúce, pretože sme často používali Porta-Potties. Kráčal som teda po schodoch spolu s účtovníčkou Jenn spolu s ďalším dievčaťom. Išiel som sa dotknúť dverí a kľučka sa len otočila a otvorila. Dvere sa otvorili. Všetci sme len bežali a kričali. Potom by sa už nikto nedotýkal domu. Stal sa ním tento legendárny príbeh.

Barón: Vrátil som sa do svojho hotela, keď sme robili východnú štátnu väznicu, a niečo ma tam nasledovalo. Zavolal som, či je to Carla. Bol to niekto s indickým prízvukom. Hneď som zavolal do výroby a spýtal som sa, či niekoho neposlali. Povedali, že sa mi nikto neozval. Podpísali sme dohody, kde nemôžeme nikomu povedať, kam máme namierené. Nikto nevedel, že som tam. Zavolal som na recepciu. Tú noc sa nehovorilo. Päť minút som sa rozprával s niekým, kto poznal moje meno.

O polnoci zaklope na dvere tak hlasno, že by mohlo prebudiť mŕtvych. Povedal som: „Kto je tam?“ Niekto povedal: „upratovanie.“ Otvoril som dvere. Po každej strane odo mňa je 50 izieb. Nikto tam nebol.

Phillips: S Ericom sme išli o týždeň skôr na cukrovú plantáž Ki na Havaji, aby sme si niečo uvedomili. Bol tu tento podzemný výťah pre dve osoby, ktorý vás vzal dole, potom ste nasadli do člna v niektorých vodných tuneloch. Bolo to ako kilometer pod zemou. Videli sme tohto obrovského, bieleho, prehistorického tvora osvetleného baterkou - tohto biologického tvora.

Mánes: Nepamätám si podrobnosti, ale určite si pamätám, ako som išiel dolu v tom škaredom starom výťahu s Alissou, v tme, a naozaj som sa rozčúlil do tej miery, že sme sa otočili doprava a dostali odtiaľ peklo. Už si ani nepamätám, ako som vystúpil z výťahu. Myslím, že sme pomocou bateriek videli niečo nepríjemné, čo sa prilepilo k stene a povedalo: „Zaskrutkuj to,“ a odtiaľ sme to čo najrýchlejšie odtiahli.

Phillips: Bola to táto kraba biela krabia vec plaziaca sa na tomto mieste bez svetla. Bolo to neuveriteľné. Začali sme veslovať späť. Nikto iný to nikdy nevidel. Modlili sme sa, aby to obsadenie urobilo.

čo si dať na sendvič s arašidovým maslom

MTV

S starostlivo naplánovaným prostredím každej epizódy sa producenti do veľkej miery usadili a umožnili atmosfére predzvesťou ovplyvňovať správanie súťažiacich.

Colton: V prostredí s nulovou viditeľnosťou sa vaša myseľ stáva prostriedkom na intenzívne halucinácie. Myslíte si, že vidíte veci a nie. Ich mysle boli ich najväčšími nepriateľmi.

Phillips: Museli sme prebehnúť niekoľko detí cez to isté odváženie, aby sme dostali jedno dostatočne čisté na to, aby sme ho mohli používať. Kričia a odhodia fotoaparát.

Barón: Povedal som: „Pozri, niekto musí hovoriť s deťmi, kým sa vydajú na tieto miesta. Netušia, s čím majú čo do činenia. “

Olmstead: Ak odvážlivec nepokračoval v príbehu alebo sa nehral na kameru, prestrihli by sme ho. Niekedy sme chceli uvoľniť napätie alebo sme chceli, aby niečo bolo vtipné, napríklad dobrý horor.

Harbison: Z nejakého dôvodu neukázali moju odvahu. Odvážil som sa, keď som vošiel do jaskyne, ktorá bola zabednená, kde údajne uväznili jedného z týchto Nahualov. Mal som to zbodať krompáčom a stáť tam chrbtom k vchodu v úplnom tichu. Urobil som to, ale neukazovali to.

Cassidy: Rozdelili sa do tímov a na komunikáciu používali vysielačky. Rádiá by praskali a rozpadali sa a ľudia by sa báli.

Colton: Psychicky by sa dostali do bodu, keď by ich spustil akýkoľvek malý zvuk.

Mánes: Vystrašili by toho blázna.

Kunert: Pamätám si, keď sme prvýkrát mali seansu, sieť povedala: „Už žiadne seansy.“

Larsen: To bolo dieťa, ktoré vykonávalo seansu v suteréne azylového domu Fairfield. Začal rozprávať jazykmi a správal sa čudne. Bolo to, akoby komunikoval s mŕtvymi. Pri sledovaní naživo som bol rád: „Čo sa to do pekla deje?“ Vystrašilo ho to a vydesilo nás, napríklad: „Páni, možno by sme sa nemali radiť s doskou Ouija.“ Bolo to naposledy, čo sme to použili.

Barón: Jedno dieťa malo na nohe stopy, ktoré nikto nemohol urobiť. Bola v miestnosti úplne sama.

Phillips: MTV podporovala epizódu občianskej vojny. Urobili sme značku človeku. Nikdy sa nedostal na obrazovku. Vybavili sme ho suchým ľadom, takže to nebola skutočná značka - neuškodilo by vám to. Vyzeralo to však tak, že ten človek dostal značku. Na obrazovke sme dokonca spustili malú kartu, ktorá hovorila: „Nikomu sa nič nestalo.“ Ale myslel si, že ho popálili, to áno.

Larsen: Nechceli sme nikoho psychologicky poškodiť. Mala to byť zábava.

Colton: Súťažiaci nikdy neboli falošní. Museli by byť skvelým hercom, aby zvládli nejaké tie sračky, ktoré robili, odrážali sa od múrov a chodili do apesh * t.

Phillips: Chceli sme urobiť epizódu s vlkodlakmi a mysleli sme si, že by sme sa mohli rozšíriť na stred mýtického monštra. To bola veľká epizóda [„Mina Dos Estrellas“], v ktorej všetci skončili. V dvojparte bol jeden chalan, ktorý bol prvý večer sám. Všetci ostatní skončili. Sedí tam sám a pozerá sa hore na strop a moje srdce k nemu išlo. Bál sa, ale nechcel prestať. Veľmi sme chceli, aby pokračoval.

Dodge: Bolo mi úplne jedno, či skončilo šesť ľudí. V mojej mysli sa mi vôbec nič nestalo. Keby sa to stalo, bol by som bohatý.

Kunert: V tejto epizóde chlapík zliezol do jamy a plakal za matkou.

Dodge: Požiadal som o svoju mamu. 'Chcem svoju mamu.' Hrala som sa do toho.

cez GIPHY

Harbison: Pamätám si, že som si myslel, že bol príliš hysterický na to, čo sa deje, ale tiež som sa na to pozrel, akoby som tam s ním nebol. Neviem, čo prežíva. Sústredím sa na svoje sračky.

Dodge: Chvíľu som tam bol. V jamke lietali skutočné netopiere a bolo to čudné.

Olmstead: Bol som tam sledovať naživo zábery a neraz som mal pocit: „Mali by sme to vytiahnuť za zástrčku?“ Zdalo sa, že sa chystá zlomiť.

Dodge: Toľko ľudí mi za to dalo sh * t, priateľov, s ktorými som zápasil na vysokej škole. Bol som rád: „Kamarát, snažím sa získať čas na kameru.“ Nikdy som nemal pocit, že by som sa nejako bál alebo mal strach.

Zatiaľ čo niektorí súťažiaci vyjadrili malé znepokojenie nad potenciálom paranormálnych kontaktov, iní tvrdili, že mali skúsenosti z prvej ruky.

Barreto: Boli sme na vojenskej akadémii, ktorá bola otvorená v 90. rokoch 19. storočia. Trúfalo si, aby žena zostúpila do podzemnej miestnosti a stála v krížovej polohe a čakala, kým sa k nej nedostane duch. Monitorujeme to a počúvame, čo znie, akoby mal niekto sex. Nech sa páči, toto je čudné. Vracia sa do bezpečného domu a vysvetľuje, že ju obťažoval duch.

Barón: Keď ľudia prestali, robili to so skutočnými slzami. Triasli by sa. Bol to psychický teror.

Barreto: Pred dvoma rokmi som sedel v kaviarni v Los Angeles. Vošla žena a povedala: „Hej, nie si ty Luis Barreto?“ Bola to rovnaká žena. Predstavila sa ako žena, ktorú duchovní obťažovali. Myslel som si, že sa zbláznila. Povedala: „Nie, nie, vrátila som sa domov a bolo mi dobre.“

Phillips: Niektoré deti boli skaly. Sledujte epizódu Danvers. Tento človek tam bol celé hodiny sám. Niektoré deti nás odfúkli svojou statočnosťou.

III: STRACH SA SÁM

MTV

AkoStrachpokračovalo vysielanie na MTV v rokoch 2001 a 2002, diváci boli niekedy zvedaví, či by niektoré sekvencie boli produkciou vylepšené. Dnes zostáva otázkou: Boli praskajúce dvere a vytie vetry vytvorené pre efekt, alebo mali organický - a potenciálne paranormálny - pôvod?

Kunert: Od začiatku sme zistili, že ak robíte triky, ľudia budú kričať, ale je lepšie nechať ich fantáziu odísť a nechať sa rozohrať vlastným strachom. Takto prichádzate s jedinečnými reakciami. Preto sa to voláStrach.

Mánes: My dvaja sme sa bránili akejkoľvek manipulácii. Zničilo by to predstavenie.

Flynn: Nikdy sme nemuseli robiť nič, aby sme rozšírili strach ľudí. Mnoho reality šou robí to, čo musí, ale neurobili sme nič, čím by sme to zvýraznili. Bolo to veľmi organické. Neexistovali žiadne špeciálne efekty alebo boogeymen, ktorí by vystrašili ľudí.

Cassidy: Nemuseli ste prichádzať s falošnými strachmi. Samotné miesta boli desivé. Chceli ste zachovať ten pocit, že je to autentické.

Tréner: Pamätám si, že som počul vietor alebo iné zvuky, ale väzenie bolo také veľké a prázdne s toľkými otvormi, že prvky mohli hrať určitú úlohu. Nemyslím si, že by niečo inscenovali.

Olmstead: Chceli sme, aby divák šiel: „Ach, nie, nedostaň nástenku Ouija!“ Tam prišla manipulácia. Keby ste boli vo väzení z 19. storočia a dozvedeli ste sa, že je to na starom indickom pohrebisku, kde je posledné miesto, kde by ste chceli byť sami? Súťažiaceho by sme poslali na toto miesto a divák by mal informácie, prečo by bolo také strašidelné ísť tam sám.

Phillips: Môžem s absolútnou beztrestnosťou povedať, že sme tak usilovne pracovali na tom, aby sme čestne predviedli pravdivé predstavenie. Televízia Reality už nebola taká, aká je teraz. Chceli sme dosiahnuť čo najviac paranormálnych zážitkov pre herecké obsadenie.

je malý domček v prérii skutočný príbeh

Olmstead: Väčšina zvukov bola vysvetliteľná miestu. Možno prievan zavrel dvere. Povedal by som, že boli chvíle, keď sme manipulovali s časovým rámcom reakcie a zvukom.

MTV

Larsen: Môžu to byť nejaké dobre umiestnené zvuky alebo niečo mechanické, čím si nohu opriete o niečo. Niekedy také veci použijeme, ale väčšinou to bola ich vlastná predstavivosť.

Colton: Nikdy sme nepovedali, že vám ukážeme duchov. Povedali sme: „Povedali sme súťažiacim, že existujú duchovia. Teraz ich sledujte, ako sa bláznia. “

Cassidy: Aj sSkutočný svet, sa najskôr diskutovalo o: „Čo sa stane, ak je to nudné? Ak tam ľudia len sedia? “ Ale všetko vykonštruované sa číta ako vykonštruované. Čokoľvek urobíte, kam môžu diváci ukázať a povedať: „To je kúsok rybárskeho vlasca priviazaného k stoličke,“ akonáhle to urobíte raz, porušíte zmluvu s publikom. Nikdy nebolo nič zariadené na presun. Na tmavom a strašidelnom mieste vám myseľ poskytne dostatok.

Olmstead: Vedeli sme, že keby nás niečo chytili, boli by vytrhnutí zo zážitku. A na veľmi veľkých miestach, ako napríklad v opustenej cementárni, budete niečo počuť.

Dodge: Niektoré okamihy, ktoré som mal rád, „MTV nastavil toto nastavenie dobre.“ Požiadali ma, aby som dal do kozy trochu kozej krvi, potom začne víriť vietor. A potom začujem nejaké zlé vrčanie ako priamo vonku. Tam dole nie je nikto, iba ja. Ako zlý zvuk: „Ehhhhhhh.“ To je naozaj dobrý zvukový efekt, alebo je tu niečo skutočne zlé.

Ďalšia otázka: Mohla by sa realitná séria skutočne natáčať prakticky bez zásahu výroby?

Mánes: Mali sme jednu osobu, ktorá bola na mieste pre prípad, že by mali technické ťažkosti, ak by im vybili batérie alebo nefungovala kamera. Bez fungujúcej kamery by ste nemohli ísť dni. To, čo nevedeli, je, že [tech] bol policajný úrad a záchranár mimo služby.

Barreto: Boli ľudia, s ktorými mohli hovoriť, ale nie každý deň. Nie je to ako: „Hej, chlapci, poďte sem.“ Akonáhle boli vložené, ako na USSSršeňv útrobách lode sa zaviazali túto skúsenosť mať.

Colton: Musíte si pamätať, že sme chodili ľudí potme. Museli sme prijať určité bezpečnostné opatrenia, aby sme sa ubezpečili, že sa nezranili. Ľudia boli umiestnení na miesto, aby sa ubezpečili, že sú v poriadku, a potom sme mali velínu, aby sme monitorovali výstrely.

Mánes: Mať spadnutý rádiový signál bola nočná mora. Chceli sme, aby sa spolu rozprávali. Problémom bolo ísť do podzemia do pivníc s hrubými múrmi. Mnohé z týchto štruktúr boli staré a postavené pevne.

Ako séria postupovala, producenti mali ambicióznejšie plány. Ale podľa štandardov žánru reality,Strachsa rýchlo stal drahou záležitosťou pre MTV, ktorá si uvedomuje rozpočet.

Kunert: Chceli sme urobiť katakomby v Európe.

Olmstead: Chceli sme ísť do zahraničia a posunúť to na vyššiu úroveň.

Flynn: Mali sme obrovský zoznam miest, ktoré sme chceli preskúmať. Mali sme veľké plány ísť s týmito tisícročnými históriami na európske hrady. Rozmýšľali sme, že budeme robiť celebrityStrach.

Barreto: Cez deň budete pracovať, potom budete tri dni hore celú noc, potom budete cestovať niekam inam, aby ste to zvládli znova. Budeme na ceste sedem alebo osem týždňov v kuse. Bolo to ťažkopádne. Celé toto zariadenie a všetok kábel nemôžete presunúť vzduchom.

Mánes: Jedným z problémov, ktoré sme mali s MTV, ktoré sa dnes javia ako komické, je skutočnosť, že vtedajšia technológia bola tak neuveriteľne drahá. Iba úložisko [súboru]. Teraz mám doma toľko úložného priestoru, koľko sme vtedy využívali. Ale priestor pre zábery zo všetkých neustále bežiacich kamier bola obrovská vec.

MTV

Kunert: Chceli, aby sme zostrihali dokument, ktorý sme ukazovali účastníkom. No, ak nepodáte ich fantáziu, nebudete mať rovnaký výsledok.

Barreto: Na druhú sezónu škrtli rozpočet. Chceli, aby sme utratili menej peňazí a mali rovnaké predstavenie.

Napriek solídnemu hodnoteniuStrachbola začiatkom roku 2002 zrušená.

Colton: Bol to veľký hit. Boli sme šokovaní, keď sa to zrušilo.

Phillips: Pamätám si, že som z toho smutný, ale takisto som cestoval doslova dva roky. Nastala etapa môjho života, keď si živo vybavujem, že som na letisku a vôbec netuším, kde som a aké lietadlo som mal chytiť. Nevedel som, v akom som stave. Bolo to úžasné a vyčerpávajúce.

Kunert: V šou sa hovorilo, že niekoho zabili, ale to nebola pravda.

Larsen: Došlo k zmene režimu. John Miller, výkonný pracovník, ktorý show ozelenil, odišiel. To by mohlo mať niečo spoločné s tým.

Mánes: Hodnotenia boli fantastické. To nebol problém. Bolo to pomerne drahé v porovnaní s inými vecami, ktoré vtedy robila MTV. Deti [na iných predstaveniach] sa len stretávajú. Náš bol mnohonásobne drahší.

Colton: Nezáleží na tom, aké drahé je niečo. Nič nie je lacnejšie ako hit a MTV za epizódy neutrácala veľa peňazí. Rozdávali iba cenu päť grand! Ľudia si obliekali nohavice na kameru za 5 000 dolárov!

Olmstead: MTV prišla za mnou za Beauom a požiadala nás, aby sme rozpočet znížili na polovicu. Neboli sme ochotní to urobiť. Vedeli sme, čo bolo potrebné na to, aby sa šou stala. Milovali sme predstavenie a nechceli sme vytvoriť jeho menšiu verziu. Mysleli sme si, že by sa mohli vrátiť a povedať: „Dobre, urob to,“ ale nestalo sa tak.

Cassidy: Väčšina reality show necestuje každý týždeň. Na správne fungovanie boli potrebné skutočné peniaze, skutočná pracovná sila a úsilie.

Kunert: Aj dnes to pravdepodobne stálo dvakrát toľko, čo priemerná reality šou v roku 2018.

Phillips: Realita sa stala veľmi lacnou na výrobu. Získajte jedného kameramana namiesto 70 bezpilotných kamier.

Colton: Počul som, že kvôli 11. septembru bola predstava ľudí, ktorí pobehovali potme a kričali, príliš blízko domova po tom, čo zostúpili Veže. Ľudia boli v troskách. MTV povedala: „Nie sme si istí, či to už verejnosť naozaj chce sledovať.“

Mánes: Po 11. septembri vyjadrili znepokojenie nad tým, že ľudia listujú v kanáloch a udrú niekoho, kto behá po tmavej chodbe a kričí o život. Nikdy nám nebolo povedané, že to bol dôvod, ale cítili sme, že to bola kombinácia toho [a peňazí].

Colton: Mohli to zamaskovať v rozpočtovej situácii, ale pozrite sa, čo sa stalo po 11. septembri. Mali ste veľa komédií s dobrým pocitom a dojmom.

Flynn: Myslím, že sa niečo stalo na MTV, kde nechceli predstavenie s ľuďmi v izolovaných priestoroch.

Cassidy: Všetky siete prehodnotili svoj obsah vzhľadom na 11. september. Možno by ich zaujímalo, či sa to zdá byť vykorisťovateľské.

Barreto: Myslím, že MTV sa dusila. Mohla to byť vytrvalá séria akoReálny svet. Ale koberec na ňom zrolovali.

Aj keď to nie je komerčne dostupné a zriedka sa vyskytuje v opakovaniach,Strachfanúšikovia udržali slovo tejto série nažive nahrávaním epizód na YouTube. Viac ako 16 rokov po odvysielaní poslednej epizódy je aj naďalej inšpiráciou pre ďalšie projekty s paranormálnymi témami v televízii aj vo filme.

Barón: MTV v tom bola priekopníkom. Stretol som sa [s obsadením dokumentácie Syfy]Lovci duchov, Jason [Hawes] a Grant [Wilson], a poďakovali sa mi. Povedali: „Carlo, akStrachby sa tak nestalo, naša relácia by neexistovala. “ Boli sme prvá výstava tohto druhu.

Colton: [Nájdené zábery z roku 2007]Paranormálna aktivitabol iba vyšší rozpočetStrach. Ľudia pozerajú do kamier a rozprávajú sa.

Cassidy: Ak sa pozriete naParanormálna aktivitaMyslím si, že vizuálne tropy šou - to zrnité, tmavé video, ktoré sprostredkovalo autenticitu - žili ďalej.

Tréner: Bolo to obdobie, keď bola reality-show novým konceptom. Neboli preukázané ako úspešné.

Colton: Myslím, že ak si priniesol späťStrachdnes by to muselo byť viac vyspelé. Myslím si, že vkus publika sa zmenil.

Cassidy: Rovnako ako pri mnohých iných veciach z hľadiska reality sa latka zvýšila. V tom čase neexistovalo obrovské množstvo nadprirodzených loveckých predstavení duchov. Ľudské správanie je však vždy fascinujúce. Mohlo by to fungovať. Vizuálne máme viac nástrojov na pokrytie tejto skúsenosti.

Colton: Šou sa spojila spôsobom, aký ste ešte nevideli, a preto sa drží ľudí. Ak narazím na mladšiu osobu a hovoríme o hororoch, spýtam sa, či ju videliStrach, hovoria: „Nie, ale už som o tom toľko počul.“

Mánes: Nebola to herná šou. Ľudia proti sebe nesúťažili. Všetci dostali odmenu, ak niekto skončil a prebojoval sa do konca. Bol navrhnutý tak, aby sa navzájom milovali a snažili sa navzájom podporovať. Dalo to šou iný pocit z toho, čo sa neskôr stalo v reality šou, čo bolo nepríjemné.

MTV

Dodge: Na sociálnych sieťach som stále kamarát s Jasonom a [súťažiacim] Adesinou. Určite tam existuje puto.

Tréner: V mladom veku mi to otvorilo myseľ, keď som videla, ako sa skupina ľudí z rôznych spoločenských vrstiev môže rýchlo stať závislou na niekom, kto vám pomôže v situácii.

Olmstead: Vo chvíli strachu mohli o sebe niečo prezradiť. Možno to bolo tým, že boli homosexuáli a vychádzali von, alebo to mohli byť problémy s ich otcom. Strach vás mohol zlomiť a znovu postaviť v tej istej epizóde.

Flynn: Pre ľudí to bola príležitosť, aby sa už nebáli. Možno objímali sexualitu, ktorú si nechali pre seba. Cítili skutočný pocit úspechu.

Mánes: Ak si ľudia uvedomia, že som bol zapojený doStrach, zvyčajne sa pýtajú: „Verili ste tomu? Verili ste tomu, že miesta strašili? “ Pochádzam zo skeptického stavu mysle, ale členovia posádky mali skúsenosti, ktoré boli nevysvetliteľné. Otvorilo mi to myseľ, že možno existuje niečo viac, ako si myslím, že tam bolo. Tieto miesta boli skutočne strašidelné.

Flynn: Veľa som sa naučil odStrachže som sa venoval natáčaniu filmov, napríklad [rokov 2005]Exorcizmus Emily Roseovej. Existuje teória a koncepcia otvárania sa týmto veciam. Ak si dovolíte vidieť diabla, diabol vás môže vidieť.