15 Opojné fakty o Manetovom bare vo Folies-Bergère

NadpisBar vo Folies-Bergèremožno čakáte jednoduché vyobrazenie ďalšej noci v Paríži v 19. storočí. Ale Édouard Manet spojil toto majstrovské dielo z roku 1882 s tajomstvom, od nejednoznačného výrazu jeho ústrednej postavy až po dym a zrkadlá jeho prevedenia.

1.Bar vo Folies-Bergèreje veľkolepý pohľad.

S rozmermi 37,8 palca x 51,2 palca je to veľký kus. Okrem toho Manet zahrnul kuriózne detaily, ako napríklad žena hľadiaca cez operné okuliare, ktoré nútia diváka predstaviť si, čo by mohlo existovať za rámom.

aký je rozdiel medzi aligátorom a krokodílovým vtipom

2. Nachádza sa na parížskom horúcom mieste.

Folies-Bergère, ktorá bola založená v roku 1869, je viac ako bar. Bola to hudobná sála, kde sa horná stredná trieda Paríža zhromažďovala pre širokú škálu veľkolepej zábavy vrátane baletu, kabaretu, akrobacie, pantomímy, operety a zvieracích činov. Ako si možno viete predstaviť, keď sa toho toľko deje, miesto bolo tiež hangoutom pre umelcov hľadajúcich inšpiráciu.

3. Nebol maľovaný pri bare.

Aj keď Manet urobil niekoľko prípravných náčrtov umiestnenia, na tomto ohromnom majstrovskom diele pracoval v súkromí svojho štúdia.

4. Trapézový umelec sa skrýva takmer mimo rám.

Pozrite sa do ľavého horného rohuBar vo Folies-Bergère, a všimnete si pár zelených papúč na koncoch dvoch bledých nôh, stojacich na hojdačke. Tieto končatiny patria akrobatovi, ktorý vystupuje pre bohatých hostí tohto extravagantného baru. Ešte jedna noc vo Folies-Bergère!

5. Súčasné pivo robí portrét.

Napravo od fľaše červeného vína uvidíte na štítku hnedú fľašu s červeným trojuholníkom, ktorá bola prvou registrovanou ochrannou známkou Spojeného kráľovstva. To je logo pivovaru Bass Brewery, ktorý bol založený v roku 1777 a dodnes sa vyrába.

6.Bar vo Folies-Bergèreodolal obvineniam z chybnej perspektívy.

Na prvý pohľad by ste si mohli myslieť, že balkóny a honosnosť titulárneho baru sedia za začínajúcou barmankou. Ale ak budete pozorovať fľaše po jej ľavej strane a žena sa otočí napravo, uvidíte, že ide o odrazy od zrkadla, ktorých zlatý rám je možné spozorovať za jej zápästiami. Z tohto použitia perspektívy vzišiel zmätok. Má sa za diváka považovať pán s fúzatým právom napravo? Ak je to tak, uhly zrkadla sa zdajú byť vypnuté. Je to Manetova chyba?

7. Jeho osobitý pohľad vyvolal diskusiu.

Niektorí tvrdia, že potenciálne chybná perspektíva nám mala ukázať dve stránky skúseností tejto ženy. V odraze sa javí ako naklonená, je zasnúbená a dokonca potenciálne koketná so svojím zákazníkom. V inej realite je v rozpore s jeho predpokladanou pozornosťou. A ak by sme sa mali zastať toho muža, mal Manet v úmysle, aby sme sa do nej vcítili?

8. Barmankou môže byť prostitútka.

Takmer o 20 rokov skôr Manet vyvolal polemiku sObed na tráveaOlympiaza ich vnímané predvádzanie prostitútok v zamestnaní, takže by sa téme nevyhol. A nebolo by šialené tvrdiť, že pracovníci známeho baru predávali nielen občerstvenie - spisovateľ Guy de Maupassant slávne a nikto nenápadne nazval barmanky Folies-Bergère „predajcami nápojov a lásky“. Niektorí diváci naznačili, že tento dvojitý život odráža zrkadlo obrazu.

9. Manet ju ešte raz vymaľoval.

Dnes ju poznáme iba ako Suzon. Bola skutočnou barmankou vo Folies-Bergère a pravdepodobne tam stretla Maneta. Jej portrét namaľoval aj v diele známom dnes akoModel pre barmanku z Bar vo Folies-Bergère,ktoré nájdete v Musée des Beaux Arts v Dijone.

piráti z Karibiku skutočné kostry

10. Odrazená intimita môže byť trikom.

Historik umenia Malcolm Park vytvoril fotografickú rekonštrukciu a schému, aby zmapoval, kde by sa barmanka, najlepší zákazník a divák nachádzali v skutočnom bare. Parkove zistenia naznačujú, že divák nie je muž na snímke, ale osoba prichádzajúca sprava, a preto sa neodráža v zrkadle. Táto perspektíva zahusťuje vzdialenosť medzi odrazeným mužom a ženou a vizuálne vytvára v zrkadle falošný pocit intimity. Ani tieto vedomosti neriešia otázky Manetových emocionálnych zámerov.

11. Skorší kontrast ponúka skorší koncept výslednej maľby.

Prípravný náčrtBar Aux Folies-Bergèreukazuje, že Manet pôvodne testovala verziu, kde bola barmanka jasnejšie otočená k svojmu zákazníkovi, čím zmenila zmätenú perspektívu.

12. Odhalili röntgenové lúče Manet urobil počas maľovania zásadnú zmenu.

Skeny ukázali, že Manet pôvodne maľovala barmanku s rukami prekríženými v páse a pravou rukou držala ľavé predlaktie nad zápästím. Je to póza, ktorá viac napodobňovala skorý náčrt ako posledný diel, a vyzerala, že naznačuje zjavnejšiu zraniteľnosť.

13.Las Meninasmôže to byť vplyv.

Nezvyčajný kráľovský portrét Diega Velázqueza z roku 1656 sa tiež pohral s perspektívou spôsobom, ktorý dlho inšpiroval debaty a interpretácie. Manet bol významným obdivovateľom diel španielskeho maliara zo 17. storočia. Historici umenia podozrievajúBar vo Folies-Bergèrezaujal tento zvláštny a zdanlivo úprimný portrét.

finále najlepšej série všetkých čias

14. Bolo to posledné veľké Manetovo dielo.

Manetova preslávená kariéra bola prešpikovaná priekopníckymi dielami, ktoré preklenuli priepasť medzi realizmom a impresionizmom, pričom niekedy vyvolávali kontroverzie. Keď parížska umelecká scéna nemohla pochopiť jeho veľkosť, minul svoje vlastné peniaze na financovanie svojich výstav. V roku 1882Bar vo Folies-Bergèredebutovala na prestížnom parížskom salóne. Zdravie umelca slablo, keď sa snažil dokončiť kúsok, ktorý sa stal jedným z jeho najuznávanejších. Manet zomrel vo veku 51 rokov nasledujúceho apríla sBar vo Folies-Bergèrespäť v jeho štúdiu.

15. Táto parížska scéna žije v Londýne.

Anglický priemyselník Samuel Courtauld bol horlivým zberateľom umenia, ktorý pri spoluzakladaní v roku 1932 daroval množstvo diel Galérii Courtauld.Bar vo Folies-Bergèreje nielen jedným z niekoľkých Manetových diel, ktorými sa chváli londýnske múzeum, ale aj jedným z jeho najslávnejších diel.